Ang application ng pag -print ng screen sa pag -print

Ang mga kopya ng Silkscreen ay tinatawag ding mga kopya ng stencil. Ito ay tulad ng isang pang -industriya na paraan ng pag -print ng pattern, na kung saan ang mga scrape at pinipiga ang kulay mula sa mesh hanggang sa substrate, kaya tinatawag din itong mga kopya ng silkscreen. Sa simula ng ika -20 siglo, ang British Samuel Slmon (Samuel Slmon) ay nakabuo ng isang paraan ng pag -print na may sutla na screen. Kasunod nito, ang pag -print ng screen ay malawakang ginamit at kumalat. Ang unang ahente ng photosensitive ay ginamit sa teknolohiya ng paggawa ng plate sa Estados Unidos noong 1914-1915. Sa panahong ito, sinubukan din ng mga Europeo na gamitin ang teknolohiyang ito. Ang tunay na pagiging perpekto ng teknolohiya ng paggawa ng photosensitive plate ay dapat na masabing noong 1925, ngunit walang nakuha na patent, dahil bago ito noong 1918, ang pamamaraan ng pag -print at pagtitina ng modelo ng plato bilang isang teknolohiya sa pag -print ng screen ay kinikilala at nakuha. Patent. Noong 1915, ang mga Amerikano na sina Cm Peter at A. Imery at iba pa ay nag -imbento ng paggamit ng mga emulsyon (gum Arabic, Kraft gum, gelatin, polyvinyl alkohol, polyvinyl acetate) upang mapagkasundo ang potassium bisulfate at ammonium bisulfate. Isang sensitizer na gawa sa mga materyales na photosensitive. Sa pamamagitan ng mga eksperimento, ang unang teknolohiya upang makakuha ng isang plate sa pag -print ng screen sa pamamagitan ng paraan ng photosensitive filming ay opisyal na ipinanganak, ngunit ang photosensitive agent sa oras na ito ay napaka -simple, primitive at hindi matatag. Mula sa 1920s hanggang 1930s, ang teknolohiya sa pag -print ng screen ay malawakang ginagamit sa industriya ng pag -print at pangulay. Inanyayahan ang mga artista sa oras na iyon na lumahok sa disenyo ng mga pattern at hugis na may natatanging istilo ng mga oras, at pagkatapos ay ginamit ang teknolohiyang sutla-screen upang makabuo ng limitadong dami sa halip na paggawa ng masa. Ang aesthetic na halaga ng mga produktong pag-print at pangulay na ito ay naiiba sa mga pangkalahatang produkto, na dapat na maiugnay sa aplikasyon ng teknolohiyang pag-ukit ng larawan ng sutla sa oras na iyon. Ang positibong mapa ng base ng pelikula na ginamit sa paggawa ng photosensitive plate ay nagbibigay -daan sa mga artista na iguhit ang pattern base mapa nang walang anumang mga scruples, nang walang problema ng pagbabalik ng direksyon ng base map at ang direksyon ng nakalimbag na pattern ng produkto. Kasabay nito, maaaring magamit ng mga artista ang kanilang imahinasyon at pag -play, at ang anumang mga pinong pattern na nilikha ay maaaring muling kopyahin. Ang pagpapaubaya at kakayahang umangkop ng proseso ng pag -print ng screen ay nagsisiguro sa patuloy na pagkakaroon nito sa industriya ng hinabi. Noong 1930s, ang teknolohiya ng pag -print ng screen at kagamitan sa pag -print sa pag -print ng tela at pangulay ay sumailalim sa malalim na mga pagbabago. Ang mga malalaking scale na awtomatikong pag-print ng screen ay pinalitan ang mga manu-manong operasyon. Ang pag-unlad ng teknolohiya ng paggawa ng plate ay nagtaguyod din ng katapatan ng mga pattern at kulay ng mga nakalimbag na produkto na tumalon.
Bago at pagkatapos ng Ikalawang Digmaang Pandaigdig, dahil sa pag -unlad ng industriya, lalo na ang mga pangangailangan ng militar, ang pag -print ng screen ay lubos na binuo. Noong 1950s at 1960, ang teknolohiya ng pag -print ng photoengraving screen ay malawakang ginagamit sa Estados Unidos, Japan at iba pang mga bansa. Ang pag -print ng screen ay malawakang ginagamit nang komersyo. Maaari itong magamit upang mag-print ng mga ad, packaging, mga palatandaan sa kalye, mga pattern ng damit, atbp Masasabi na ang mga item na naka-print na screen ay makikita sa lahat ng dako. Ito ay mabilis, matipid, nababaluktot sa laki, at madaling gawin at i -print. Malawakang ginagamit ito ng lipunan. Maligayang pagdating.
Bagaman ang mga kopya ng sutla na screen ay minamahal ng mundo, ang mga ito ay isang uri ng pag -print na hindi kilala ng karamihan sa mga tao. Pagdating sa "mga kopya", ang karamihan sa mga tao ay nag -iisip ng mga kahoy. Sa katunayan, ang konsepto ng "mga kopya" ay mas malaki: bilang karagdagan sa mga kopya ng kahoy, mayroong mga lithograph, mga kopya ng tanso, mga kopya ng papel, mga kopya ng luad at iba pa. Ang mga Lithograph, mga kopya ng tanso at mga kopya ng sutla ay tinatawag na "tatlong edisyon", at isang espesyal na "tatlong edisyon ng eksibisyon" ay gaganapin bawat ilang taon sa China. Bilang isang kakaibang bulaklak sa pamilya ng paggawa ng pag -print, ang paglitaw ng mga silkscreen na mga kopya ay naging pangunahing pag -print ng mundo at isang halip na kontemporaryong iba't ibang pag -print.
malikhaing kahulugan
Ang proseso ng pag -print ay ang proseso ng pagpapakawala ng kaluluwa ng pintor, at ito ang sagisag ng aesthetic na lasa ng pintor. Ang bawat piraso ng pag -print ay dapat na lagdaan ng artist mismo, ang bilang ng trabaho na may isang limitadong bilang ng mga kopya, oras ng paglikha, atbp, upang matiyak na ang pag -print ay ganap na sumasalamin sa malikhaing hangarin ng artist, antas ng masining at sirkulasyon ng merkado. Karaniwan, ang bilang ng mga sutla na mga kopya ng screen ay nasa pagitan ng 30 at 50, at marami pa. Sa kasalukuyan, ang pinakamalaking kilalang sutla screen print sa China ay ang 1,000 sutla screen work na "Buddha" na nilikha ni Dongfang Tuqin upang makalikom ng pondo para sa kawanggawa.
Ang pag -print ay may sariling natatanging wika ng pagpipinta, at ang antas ng masining nito ay maihahambing sa iba pang mga gawa ng sining tulad ng pagpipinta ng Tsino at pagpipinta ng langis. Gayunpaman, dahil sa plural na likas na katangian ng pag -print, ang gastos ng paglikha ay medyo mababa, kaya ang presyo ng merkado ng pag -print para sa parehong gawa ng artist ay medyo mataas. Kung ikukumpara sa mga kuwadro na gawa sa langis, mga kuwadro na gawa sa Tsino at iba pang mga varieties, mas mababa ito, kaya ang pag-print ay naging isang mahusay na paraan para sa publiko na mangolekta ng mga gawa ng mga kilalang artista.
Mga tampok ng pag -print
1. Ang kagamitan ay simple. Ang pinaka pangunahing kagamitan ay sutla screen, screen frame at squeegee.
2. Ang mga pamamaraan ng paggawa at pag-print ay simple at madaling master, lalo na sa paggawa ng multi-color plate at pag-print, pag-save ng oras at pagsisikap.
3. Dahil ang bersyon ng screen ay malinaw, ang larawan sa manuskrito at ang bersyon ay naaayon sa larawan na nakuha pagkatapos ng pag -print, kaya hindi na kailangang isaalang -alang pa rin.
4. Ang lugar ng pag -print ay maaaring napakalaki.
5. Ang substrate ay hindi limitado sa papel, kahoy, katad, baso, metal, atbp ay maaaring magamit para sa pag -print.
6. Ang mga substrate ay hindi limitado sa mga patag na ibabaw. Dahil sa pagkalastiko ng screen, maaari itong mai -print sa mga hubog at magaspang na ibabaw.
7. Ang mga pamamaraan ng pagganap ay iba -iba. Ang nakalimbag na mga pigment ay maaaring batay sa langis o batay sa tubig, at maaaring malayang magamit.
8. Sinira nito ang limitasyon ng mga kopya na pangunahin sa itim at puti, at natanto ang maraming kulay.
Pinagmulan
Ang mga kopya ng Silkscreen ay pumasok sa China kasama ang kampanilya ng reporma at pagbubukas. Ang nakakarelaks na kapaligiran sa lipunan at maliwanagan na mga patakaran sa kultura ay nagbigay ng libre at malawak na puwang para sa pag -unlad nito. Ang unang pag -print ng Silkscreen sa China ay "Kamusta sa Autumn" ni G. Guang Jun, na nakalimbag pa rin ng isang mimeograph sa oras na iyon, na may malinaw na mga bakas ng mga kopya ng kahoy. Ang mga kopya ng Silkscreen ng Tsino ay lumabas mula sa anino ng mga kahoy na gawa sa kahoy pagkatapos ng kalagitnaan ng 1980s. Ang modernong kilusan ng sining noong kalagitnaan ng 1980s ay nagbigay ng isang pagkakataon para sa karagdagang pagpapalawak ng mga kopya ng screen. Ang pangkalahatang oryentasyon ng buong mundo ng sining na "lumalawak sa tradisyon at kanluran" sa buong bilog ng sining na ginawa ang mga sutla na mga kopya ng sutla nang walang tradisyonal na pasanin na mapabuti ang pamamaraan habang pinapabuti ang pamamaraan. Sa pamamagitan ng isang mas bukas na pag -uugali kaysa sa iba pang mga edisyon, malawak na nasisipsip ang mga domestic at foreign artistic nutrients, at malayang hiniram ang iba't ibang mga artistikong expression, kaya malaki ang bilis ng pag -unlad.
Mula noong kalagitnaan ng 1990s, ang mga kopya ng Silkscreen ay nagpakita ng isang bagong sitwasyon ng tatlong henerasyon na nabubuhay nang magkasama: ang unang henerasyon ng mga screenprinters ay unti-unting lumitaw, lumitaw ang pangalawang henerasyon, at sa mga nakaraang taon, lumitaw din ang ikatlong henerasyon. Mula sa pananaw ng istraktura ng kaalaman, ang bagong henerasyon ng mga gumagawa ng screen ay ibang -iba sa kanilang mga nauna. Kung ang unang henerasyon ay nakatanggap ng mas tradisyunal na edukasyon, kung gayon ang mga batang tagagawa ng screen ay nabautismuhan sa modernistang sining. Nakatanggap ng edukasyon sa pag -print. Samakatuwid, ang konsepto ay bago, ang mga bagong bagay ay tinatanggap nang mabilis, at ang paggalugad ng mga pisikal na katangian ay binibigyang diin. Bilang karagdagan, sa pagpapabuti ng antas ng agham at teknolohiya, ang pagpapabuti ng kagamitan at materyales, at ang pag -input ng isang malaking bilang ng mga dayuhang media, ang konteksto ng pag -print ng screen ay nabago, ang schema ay na -update, at ang mga pamamaraan ay pino. Pabilisin ang sarili nitong proseso ng paggawa ng makabago.
Landas sa Pag -unlad
Ang kasaysayan ng pag -unlad ng pag -print ng sutla ng screen sa China:
Mula 1979 hanggang 1980, sa ilalim ng adbokasiya ni G. Li Hua, direktor ng departamento ng pag -print ng Central Academy of Fine Arts, ang departamento ng pag -print ng Central Academy of Fine Arts ay nagtatag ng unang silkscreen printmaking studio sa Mainland China. Simula noon, sinimulan ng Silkscreen Printmaking ng China ang proseso ng pag -unlad nito. , sa ngayon ay isang maikling kasaysayan lamang ng higit sa 20 taon.
Mula 1981 hanggang 2003, walong magkakasunod na pambansang eksibisyon ng mga tanso, lithograph at mga kopya ng silkscreen (na tinutukoy din bilang "tatlong edisyon ng eksibisyon") ay may mahusay na papel sa pagtaguyod ng mga kopya ng sutla na Tsino.
Mula noong 1982, sa batayan na ang Central Academy of Fine Arts, ang China Academy of Art (dating Zhejiang Academy of Fine Arts) at ang Silkscreen Printmaking Studio ng Sichuan Academy of Fine Arts ay nagtayo nang sunud -sunod, ang mga batch ng mga mag -aaral na nagtapos sa Academy of Fine Arts ay napunta sa bansa at napiling mga advanced na guro mula sa iba't ibang mga akademya. Matapos bumalik sa paaralan, ang mga pangunahing akademikong sining sa buong bansa ay sunud-sunod na naitatag ang isang bilang ng mga moderno, sistematiko at malakihang mga studio ng pag-print ng silkscreen, na kung saan ay lubos na pinabilis ang pag-unlad ng pag-print ng silkscreen sa China.
Noong Mayo 2001, ang "First China Silkscreen Printmaking Exhibition" ay magkasama na gaganapin ng Printmaking Art Committee ng China Artists Association at ang China Screen Printing and Image Making Association sa Beijing Exhibition Hall; Ang exhibition hall ay magkasama na inayos ng Printmaking Art Committee ng China Artists Association, ang China Screen Printing and Image Making Association at ang Tianjin Academy of Fine Arts. "Retrospective Exhibition ng Chinese Silkscreen Prints" na magkasama na na -sponsor ng Academy of Fine Arts at "Chinese Printmaking"; Noong Hulyo 2005, ang "Silk Screen - Invitational Exhibition ng 20 Contemporary Chinese Silkscreen Printmakers" na ginanap sa Beijing Three Quarters Gallery. Ang seryeng ito ng malaki at katamtamang laki ng mga eksibisyon sa mga kopya ng silkscreen ay positibong naiimpluwensyahan at isinulong ang pagbuo ng mga kopya ng silkscreen sa China.
Pagpili ng materyal
Sa mga tuntunin ng mga materyales, mula sa simula ng pagtatatag nito, na umaasa sa teknikal na suporta ng Beijing Institute of Printing Technology at ang China Institute of Printing Technology, at gamit ang mga inks na batay sa solvent na may malakas na mga amoy bilang pag-print ng mga inks, sinimulan nito ang pinakaunang paggalugad ng mga kopya ng screen ng Tsino. Sa mga tuntunin ng paggawa ng plate, ang ammonium dichromate na halo -halong may gelatin o polyvinyl alkohol ay ginamit upang makagawa ng mga photosensitive plate, na nagdulot ng malubhang polusyon sa kapaligiran at apektadong kalusugan ng tao. Nang maglaon, ang matagumpay na pag-unlad ng di-polluting diazo photosensitive adhesive ay nagpapagana sa "buhay" ng mga sutla na mga kopya ng screen sa China upang magpatuloy hanggang sa araw na ito, na ginagawa itong isa sa apat na edisyon sa pamilyang naka-print na may parehong katayuan tulad ng Woodblock, Lithograph at Copperblock. . Lalo na sa pagtatapos ng 2002, ang China screen printing and imaging association ay nag-import ng propesyonal na tinta na batay sa tubig para sa pag-print ng screen mula sa United Kingdom, na gumawa ng isang husay na pagtalon sa materyal ng pag-print ng screen ng Tsino at pinalayas ang pag-print ng screen. Ang bilis ng pag -unlad ay nagdala ng isang batch ng mahusay na mga gawa sa mga bagong katangian ng panahon at bagong wika ng pag -print sa harap namin, na nagpapasaya sa amin!
Noong 2005, ang isang hanay ng mga "pinagsamang fun screen prints" na mga produkto, na direktang naglalayong i -popularize ang paggawa ng mga sutla na mga kopya ng screen para sa mga tinedyer na Tsino at linangin ang kanilang aesthetic na lasa ng mga kopya, ay nagsimulang ilunsad. Isang bagong pagkakataon sa pag -unlad para sa mga kopya ng screen!
paggawa ng tool
Ang mga tool na ginamit sa mga kopya ng screen ay: wire mesh sa itaas ng 200 mesh, wire mesh frame, squeegee, stretch mesh glue, peach glue, net washing liquid, transparent film, photosensitive liquid, color, atbp. Paraan ng Platemaking.
Proseso ng Produksyon
a. Gawin ang mga inihanda na sketch na kulay na hinihiwalay sa mga transparency.
b. I -scrape ang naka -configure na photosensitive liquid papunta sa screen na may isang scraping liquid tank sa darkroom para sa pagpapatayo.
C. Pindutin ang pinatuyong frame ng screen sa film na paghihiwalay ng kulay para sa pagkakalantad. Pagkatapos ng pagkakalantad, hugasan ang labis na pelikula na may tubig at tuyo ito.
D. Ayusin ang frame ng screen pagkatapos ng pagpapatayo sa talahanayan ng pag -print, at i -print ang magandang bersyon.